Bajo esta inusual premisa, el guionista Roberto Aguirre-Sacasa (EE.UU, 1973) y el dibujante Steve McNiven (Canadá, 1967) abordan en El lobo a las puertas una temática desafortunadamente actual y poco explorada en la ficción de los cómics. Vale que todos conocemos de las peripecias de Peter Parker en el Daily Bugle para ganarse las pesetas, pero esa parece ser una de las pocas excepciones que confirman la regla (también hay que decir que ese “otro” periodista, Clark Kent, no cuenta. Un supertipo capaz de apretar las moléculas de carbono del aire en la palma de su mano hasta convertirlas en diamantes puros tiene el sustento diario más que asegurado).
¿De qué viven entonces los superhéroes? Ya sabemos que los hay con fortunas heredadas o amasadas con inventos propios, como las de Tony Stak (Iron Man) o el propio Richards pero, ¿qué pasaría si perdieran repentinamente sus fuentes de ingresos? Las consecuencias de semejante planteamiento se hacen notar con todas sus consecuencias en esta saga de los 4F, y aunque Johnny Storm ande ocupado con sus habituales enredos sentimentales, lo cierto es que los protagonistas deben afrontar su nuevo status quo para capear el temporal como buenamente puedan. Sue Richards empieza a ejercer de profesora, y Ben Grim parece haber encontrado un trabajo ideal en la construcción…hasta que sus compañeros le recriminan que trabaja demasiado rápido y resta faena a los demás, algo que repercute negativamente en las expectativas laborales de la plantilla. Mr. Fantástico parece incapaz de adaptarse al cambio a peor, y se sume en una depresión que lo incapacita para ejercer sus habituales roles de líder del supergrupo, cabeza de familia, esposo y padre amantísimo.
La accidentada llegada de Aguirre-Sacasa y McNiven a una de las franquicias insignia de la compañía también tiene su miga. El exitoso equipo creativo predecesor de la serie regular Fantastic Four, formado por Mark Waid y el prematuramente desaparecido Mike Wieringo, fue despedido en una polémica decisión tomada por un directivo de Marvel Comics que a su vez fue defenestrado tras la airada reacción de los fans a lo que consideraron una herejía en toda regla, consiguiendo así que el dúo volviera a las páginas de la colección original. El problema es que Marvel ya había contratado al nuevo equipo para sustituirlos, un inconveniente que solucionó con mucha pericia otorgando a los recién llegados la posibilidad de narrar sus propias aventuras bajo el sello Marvel Knights, un apartado de la compañía que permite publicar historias de carácter más adulto, aunque apartado de la línea editorial mas “extrema” que bajo el nombre de MAX recoge las sangrientas andanzas de personajes como El Castigador (The Punisher) o Elektra. Para entendernos, se diría que la primera opción se calificaría con un rombo y la segunda con dos (los entendidos en formatos televisivos setenteros y ochenteros patrios sabrán a lo que me refiero), aunque siguiendo siempre los descafeinados baremos norteamericanos, claro está.
El escritor Aguirre-Sacasa, con su planteamiento innovador y realista, y el dibujante McNiven con su visión más moderna y actual de los protagonistas (podría decirse que su neumática versión de Sue Richards es algo que…er, consiguió que los aficionados al género mirásemos a una mujer casada de un modo distinto) lograron dar una importante vuelta de tuerca a la que está justamente considerada como la “primera familia” de los cómics.
Lluís Ferrer Ferrer
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